二、法拉奇的政要人物的写作特色
法拉奇，是一位活跃于世界政坛的意大利著名女记者，她有着极好的语言天赋，能够用简洁、准确、形象的言语句式来刻画政要人物的性格特征和思想感情，善于运用肖像描写，刻画人物的表情来展现对方的内心世界。不同于穆青的写作特点，法拉奇的人物报道也形成了自己独特的写作特色，归纳为几点：
（一）、现场感强，可信度高
法拉奇在每次采访的时候都带有两个录音机，用录音机时刻记录谈话时的状态，从不会断章取义，她的政要人物专访写作中惯用访问记开头，在回答体中把原始的采访状态呈现出来。看这样一段：
法拉奇：陛下，总之您的一生并不是愉快的一生。您心爱的人：您的妻子、两个儿子和女儿都死了。您的许多幻想和梦想都已落空。但是我猜想您积累了巨大的智慧。就此我问一下：海尔.塞拉西，您如何看待死亡？
塞拉西：看待什么？看待什么？
法拉奇：陛下，看待死亡。
塞拉西：死亡？死亡？这个女人是谁？她从什么地方来的？她来找我干什么？！走吧，行了！行了！
读了这段话，一种强烈的现场感让我们仿佛看到了现实的场景，两个正在争锋相对对话的人，甚至可以猜想到两个人的表情，这种强烈的现场感给读者一种可信度非常高的故事情节,这是法拉奇政要人物写作的特色之一。
（二）、新闻作品,小说笔法
西方人物报道在描写新闻故事的现场气氛，刻画新闻人物性格的同时，更注重新闻故事的情节发展，强调一种故事性，使读者在轻松、好奇的心理状态下接触到报道所要反映的严肃主题。
新闻报道可以有不同的方式，努力用文学手段代替传统的报道手法是法拉奇的长处,她常常把报道写成有背景、有故事情节的短篇小说。这是她“ 耳能听、手能写、眼能看、腿脚能动”的过硬的自身素质的结果。法拉奇对于那些守口如瓶、什么也掏不出来的被采访者，总是能够通过眼睛观察到他们的性格、特征以及其他的东西。她的眼睛、嘴、头脑和手从来也不会错过她需要的东西。也正因如此周密、细致、全方位的观察，才使得她的新闻作品具有了小说的色彩。小说家那种观察技巧、聆听技术和写作手段，在她身上得到了很好的展示，无怪乎人们称她为“ 新闻界借去的作家”。对于她自己的小说，法拉奇曾评论过“：小说的实质就是对发生过的事实的再创造。”在她的小说中，真实有时是虚构的真实，虚幻有时是真实的虚幻。一个可能存在于现实生活中的人在小说里得到了新生，按作者意愿或生或死。这些在法拉奇的小说作品中表现的尤为突出。她坚持认为自己的小说，尤其是后期的小说，创造是普遍的，许多事实是经过彻底改造的。总之不论它们是否真的在作者生活中发生过，都已具有了超越性。对于新闻事件，法拉奇是掌握分寸、坚持原则的。她声言一名作家的真实与律师、法官和新闻记者记录在案的真实全然不同。
作家可以虚构，但记者必须真实。在她的新闻作品中，那种小说手法与故事情节只是形式，不是内容，如果我们不了解这一点，我们就可能误析了法拉奇的新闻作品以及她的写作技巧。法拉奇有自己的立场和观点，但从没有浅薄的偏情和刻意的傲慢。她的文章是形象的，并且能够给人足够的思考余地。她的描绘呈现出了被采访者的本来面目。并非有浪漫、幻想的成分在里面。
新闻写作是一个思维的运作过程，由于受到的文化传统影响不同，一个记者的认知结构决定了他思维方式的不同，导致新闻作品写作特征的不同。中国侧重于抽象思维，这种思维以固定的思维方式表现对新闻人物的认识，注重概括性内容，忽视表象和细节性的内容，形象性较弱，带有主观的感情色彩。抽象思维体现在人物报道中，新闻人物的个性特点便具有概念性和较强的主观色彩，因而我国的人物报道强调鲜明的人物性格特点，一般选取其中一个能反映报道主题的个性品质重点渲染，并在众多材料中截取某些最精彩，最有价值的新闻事件。西方注重于形象思维，反映客观事物的直接映像，运用形象思维使事物的表象运动引起人们的联想和想象，传递出丰富的信息，加深人们对新闻人物的认识。同时，西方形象思维的多元性反映在人物报道中，使新闻人物的性格特征具有多面性，人物形象丰富、立体化。通过形象描写，使新闻人物性格的塑造和刻画表现出客观和理性。
以上通过穆青和法拉奇的新闻人物报道的写作特点比较，不难看出，中西新闻人物报道在写作上的差异,受到双方历史、政治、经济、文化等各方面的影响，但都有各自的写作特色，通过上述比较，我们可以优势互补、互相借鉴，不断促进在人物报道写作上的创新程度。（作者：徐存存，华中科技大学新闻学院）
参考文献：
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[3]吴菁.人物报道的中西比较.国际新闻界
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[5]屈雅红 王琳琳.简析法拉奇的人物访谈风格
