2006年中国广播电视年终评点
总的印象2006年中国电视给我们的印象是世俗化，世界杯借助电视给中国人带来了平民的狂欢，虽然德国世界杯并没有中国队的影子，但是这并不妨碍中国人对他者的欣赏，逐步强大的中国电视给国人制造了几乎完美的在场感，在这个过程中，我们似乎和世界同步了，不夸张地说，中国电视加剧了中国人的旁观者心态。
而湖南卫视的超级女声继续带给国人娱乐的选举，2006年中国电视的选秀成风，打开电视，总是能够看到各种各样的选秀节目，不仅仅地方电视台在选，连中央电视台也参加进来了。美国生存者大挑战式的真人秀节目在中国遇到了水土不服，而美国偶像的中国版却是长驱直入。创新这个词汇这些年几乎成了中国的一个主题词，而这两年，创意的概念更是十分走红，文化创意产业纷纷建立，有关的研讨会此起彼伏，但是，我们在重复雷同的选秀节目热中又看到了什么呢？
韩国电视剧这一年在中国的表现趋向于平静，虽然韩剧在中国众多的电视频道中仍然是频频亮相，但是，没有了《大长今》式的领头羊，韩剧的影响势头锐减。韩国电视剧如同日本的动画片是它们文化创意产业的典型产品，相比之下，中国文化创意产业的国内策略和国际战略又应该如何区分呢？
央视10套通常被认为是高雅的文化频道，《百家讲坛》更是被视为精英栏目，但是它在2006年表现出更多世俗的味道。学者明星化，内容历史化，形式评书化。而央视8套轰动一时的开春大戏《武林外传》更是把中国电视的世俗化推向了极致。与此同时，中国电视的购物节目花样翻新，推销的故事越来越长，演播室的布置以假乱真。
在写这篇年终评点时，很难错过央视2套在年底反复播放的纪录片《大国崛起》，奇怪的是它为什么没有在央视一套播出？这可能是2006年为数不多的反世俗节目。虽然这个片子的创作人员反复声明没有什么政治背景，但是在中国这样一个政治敏感的国度，这样的声明常常会被当作是一种炒作。的确，我们已经好几年没有看到用纪录片来传播政治理念了，似乎是久违了的方式，近些年，更多的纪录片反映的是民间影像和百姓生活，我们好像已经遗忘了电视纪录片还可以是黄金时间段播出的社会宣言。在20世纪90年代之前，这样的社会宣言常常是由人民日报的重大报道来展示的，后来，这种展示方式开始逐渐转移到电视政论片。这一方面说明电视的影响力上升，另一方面也反映了中国媒介的独有特色。从人民日报的社论发展到重大报道，再转向央视的政论纪录片，体现的是中国媒介政治的变化曲线。《河殇》之后，央视在政论类型纪录片方面一直比较低调，2006年似乎有复苏的迹象。《1911再读辛亥革命》也是一部力作。
当我们在北京回顾2006年的中国电视时，更多看到的是通过卫星播出的覆盖全国的节目，这就不可避免地反映出全国视角，而非地方角度。这么说并非出于公允，而是无奈。虽然中国电视仍然偏重全国影响，但是地方电视的崛起也是一个必然的趋势，没有这种崛起，我们就肯定会缺少一种自下而上的电视话语。
有数据表明，中国已成为全球第二大广播市场。尼尔森媒介研究的一项最新调查显示，拥有13亿人口、3.4亿个家庭和超过1000家电台的中国，已成为仅次于美国的全球第二大广播市场。2006年对于中国广播而言，既不是凯歌高唱，也并非寂寞无声。中国广播军团在过去一年中依然是在低吟浅唱中稳中求进。
2006年中央发布的“十一五”文化发展规划纲要中，关于新闻事业的摘要专门提出推进中央人民广播电台节目在全国市(地)级以上城市的调频覆盖，这涉及到广播节目的有效覆盖与传播问题。
新闻联播
2006年央视《新闻联播》增添了新面孔，一时间成了新闻。按照惯例，国内外的新闻媒介都力图从中找出某种政治暗示，至少也要发现它和两会代表提案的关联。
平心而论，《新闻联播》的形式变革已经到了某种极限，我们能够指望它像央视的春节联欢晚会那样年年翻新吗？内容为王的概念用在《新闻联播》身上并未过时。《新闻联播》节目发展到今天，已经成为中国的一个政治符号。过去，很多业内人士担心随着电视新闻节目的增多，《新闻联播》会被淹没在众多新闻节目的海洋里，但是结果并非如此。对比普通的电视新闻节目，《新闻联播》现在仍然是一种稀有资源，有浓厚的国家垄断色彩。
当初创办《新闻联播》的人可能很难想象这个节目今天的状况，虽然中央电台也有类似形态的节目，但是，目前保留原生态最完整的恐怕就是央视的《新闻联播》了。可以说，《新闻联播》的变革和中国的政治文明步伐是同步的。虽然我们的电视人曾经尝试使用多种形式来促进《新闻联播》节目的活跃状态，比如，直播，演播室变化，播音员播报方式，增加新闻条数，改变编排顺序，等等，但这些似乎都是杯水车薪，小打小闹。之所以出现这种现象，可能与我们的观察角度有关，我们许多业内人士习惯于使用新闻传播的角度来观察《新闻联播》的成长，如果我们换一个角度，使用政治的角度来分析，结果就会大不相同。一句话，政治一小步，新闻一大步。
选秀节目
2006年中国的选秀节目有增无减，并且出现了新花样，不仅仅有普通人的选秀节目，还有明星选秀，东方卫视的《舞林大会》和东南卫视的《星随舞动》节目交相辉映。
这一次把明星客串固定在了舞蹈上，舞蹈的时尚元素是非常多的，而歌唱似乎更适合平民化的选秀，看到《舞林大会》这样的明星舞蹈选秀节目，才明白北京舞蹈学院为什么要办电视舞蹈专业。
有趣的是，明星参与的舞蹈节目好像又分成了两类，一是影视明星，另一类则是电视台的节目主持人。在这两种人PK的时候，很容易引起我们对所谓名人的思考。什么样的人算名人？明星是不是等于名人？主持人是不是名人？如果主持人已经是名人了，那么，为什么主持人还需要明星化？这就引发我们对名人概念的反思，在我们的电视节目中，我们似乎更喜欢使用明星来取代名人的概念，为什么？
电视台宣传自己的节目主持人无可厚非，但是，为什么要让他们参加舞蹈选秀节目？看上去有点不伦不类。即便是新闻类节目主持人回避这样的节目，即便是这样的节目有颇高的收视率，这样的节目依然容易让人觉得我们的电视界好像存在某种圈子，因为电视台有垄断的资源，所以，许多电视主持人频繁出现在彼此的节目中，互为内容，这恐怕不是单纯靠收视率能够解释的。
百家讲坛
顾名思义，《百家讲坛》节目的演讲者应该是一家之言，所谓百花齐放，百家争鸣，如果大家都来讲四书五经和封建王朝，那么《百家讲坛》的文化启蒙又在哪里？学者的声音又在何处？法国是文化大国，他们的学者也上电视，但是没有听说过他们的学者需要根据电视台的要求来确定自己的讲述内容和方式，更没有听说过用中学教书经历来判断学者的演讲能力。英国倒是有这样的现象，就是某些学者非常善于讲述历史，成了电视上的明星学者，但是，这似乎更多与学者的个人能力有关，不关电视台的事。明星学者和学术明星应该有微妙的词汇差别。
在电视里讲述应该和大学课堂讲授有所区别。但是，这种区别更多的应该是形式还是内容？比如说，如果我们的科普丢失了科学精神，假如我们的普法失去了法理精神，那么这是一种什么倾向呢？
进步和退步
在我们看来，2006年中国的一些电视节目有明显的进步，这其中就有央视的《全球资讯榜》。这个节目从最初的四不像发展到今天的有模有样，主持人功不可没，欧阳夏丹获得了央视的十佳主持人，主持人在这个节目中的特点是恰到好处，不温不火，不喧宾夺主，朴实大气。同样不能忽视的是这个节目的榜单模式，这种模式比较早地使用在中国青年报的新闻周刊中，如今被熟练地运用在《环球资讯榜》节目中，虽然用资讯替换了新闻的概念，有避重就轻的嫌疑，但是总的看，这个节目在竞争激烈的中午时段牢牢站稳了脚跟。这个节目打乱了中外之分，不拘一格选信息，是一种有效的信息重组方式。
央视4套的《海峡两岸》和福建东南卫视的《海峡新干线》在这一年有长足的进步，这当然与媒介的生态环境有关，过去大家看台湾的情况常常是首选凤凰卫视，而现在这种格局有所改变。
北京电视台5套的《首都经济报道》经过这一年的努力，它的节目形态已经被许多观众认可。看上去这个节目的形态是比较原始的，有一点原生态的味道，两个主持人看着各自桌上的电脑，一边播报新闻一边发表评述，与观众的互动比较充分，主持人的状态比较松弛。
不进则退是一种激进的说法，实际上，总会有许多事物保持着稳定的状态，电视节目也不例外。因为稳定是一种常态，我们在这里就不单独论述了。需要指出的是一些电视节目在2006年有所退步。
央视的《面对面》节目曾经一度在非典报道中独树一帜，主持人王志也是名声大振，当时最有名的一期节目是王志采访北京市市长王岐山。但是现在这个节目开始走下坡路了，看一看它的节目表就知道了，《面对面》已经和普通的人物访谈节目没有什么大的差别了，这说明它的节目定位出现了问题。虽然主持人王志依然出色，但是他毕竟不是万能的。这个节目曾经非常有希望成为中国的第一个政治人物访谈节目，但是由于政治环境和市场经济的影响，这个目标并没有达到。
《实话实说》是央视的老牌谈话节目，如今它的下滑是比较明显的，崔永元时代的影响目前已经很少看到了，这恐怕不仅仅是因为更换了主持人。北京电视台的《荧屏连着我和你》也面临相同的问题，在民生新闻火爆的今天，反映民生的谈话节目怎么办？
《艺术人生》是一个比较奇怪的案例，它在大红大紫的时候就已经暴露出过分依赖主持人的问题，如今这个问题就更突出了，主持人朱军似乎取代倪萍成为了央视的第一煽情高手。而煽情在这样的节目中常常容易给人留下强弩之末的感觉。
个人广播PK大众广播
广播在当下媒体生态环境中，无论普及还是影响均称不上“强势媒体”。
2006，中国广播延续着“个人广播”(播客)的兴起，一批播客广播如“反波”、“胖大海”、“土豆网”、“喜糖音乐”等都显现出一定的专业水准，成为引人注目的广播新生代。
播客技术诞生于2004年，在不到一年的时间里，便如同一个耀眼的明星，迅速席卷全球广播领域。Podcasting带来的一个显著变化就是，因技术门槛降低，网络上出现了许多优质的免费内容，它不同于以往的“火腿电台”，其最大的特点是利用RSS技术，可以实现资源的简易聚合，使广播变为“可订阅”、“可选择”的新型广播。由于新技术的介入，2006年的传统广播显然面临比以往任何时候都复杂得多的情形与新的机遇。
一边是个人广播披挂上阵，一边是传统广播积极突围。2006年，作为国家台的中央人民广播电台与中国国际广播电台表现出身处困境的广播人的务实作风：中国国际广播电台2006年8月8日推出奥运广播；此外，还推出了大手笔的市场策划——“走近俄罗斯”，以活动营销的方式推进其国际化、国家台的新形象。
中央人民广播电台的文艺之声2006年底改为双频播出，推出故事类直播节目，服务于出行高峰间的移动人群；中国之声携手湖南卫视、青岛啤酒上演了另一出全民选秀“我是冠军”！
2006年的中国广播，并未一夜满园春色，依然在挣扎中前行，在黑暗中找寻光亮。目前中国的1500家广播电台总共吸收的广告投放量仅占全国媒介广告总量的2%。依此推理，广播发展的天空会很大，广播的未来应该会很美！
手机广播VS网络电台
2006年12月12日，国家广电总局批准中国国际广播电台开办手机广播电视业务。由此，中国国际广播电台成为继上海文广和中央电视台后，国内第三家拥有开办手机广播电视运营牌照的机构。这可以说是广播军团的一个代表性胜利。虽然这一牌照最终的归属方是以对外广播为主的国际广播电台而不是“老大哥”中央人民广播电台，但其仍然可以看作是广播界的胜利，是广播界挺进新媒体的开山之作。中国国际广播电台此次获批的新媒体业务范围包括以手机为接收终端的自办点播节目业务、自办频道业务、节目集成运营业务。因收听终端的不同，除了手机广播，网络电台是2006年广播发展的另一个热点词，它是新旧媒体融合的一个产物，是传统广播在网络时代的延伸或者说是重生。
(作者单位：中国传媒大学、中央电台)
