黄健翔：无须中立，但必须公正（转贴） [复制链接]

在意大利队和澳大利亚队八分之一决赛的补时阶段，意大利依靠托蒂罚入的点球获得了胜利。这个过程中，黄健翔几乎是用一种疯狂的语气进行了解说。

　　在随后央视的现场连线时，显然已经冷静下来的黄健翔解释了自己刚才之所以激动的原因。他承认自己由于多年担任意甲比赛的解说，对意大利足球有一种本能的热爱。同时，由于1981年世界杯预选赛中国队输给新西兰的那场比赛给自己留下了难忘的记忆，所以对大洋州的球队一直不能有好的印象。由于下一届世界杯预选赛澳大利亚要参加亚洲区的比赛，黄健翔认为，亚洲的日本、沙特和伊朗可能不怕澳大利亚队，但中国队似乎很难过这一关，这也成为他不喜欢澳大利亚的原因。在接受采访的最后，黄健翔很委屈地表示，他既是一个足球转播员，也是一个普通的球迷，要求他在这样的背景下保持中立，是做不到的。

　　我个人的观点，足球解说员确实无须保持中立，也从来不能温文尔雅。因为从性质上讲，新闻报道需要客观，而新闻评论则必须有媒体自己的态度，支持什么，反对什么，倾向什么，都必须明确地表达，否则，何必要评论呢？把时间地点人物时间事件等要素说清楚就好了嘛。足球比赛就在电视上演着，大家都看得清楚，之所以还需要解说，其实就有评论的意思。评球之评，和评论之评，都是一个评字。非让黄健翔们只解说某队员传球给某队员之类的现场情况，有过去的宋世雄们就可以了。那时大家听广播，看不到现场，当然全靠解说员的一张嘴来描述，现在有电视了，加些评论，甚至表达评论员的观点，是对足球新闻报道的一种丰富和升级，我以为是不错的。

　　昏官也罢，武断也好，其实有个重要的道理在里边，那就是在进行任何的评论的时候，无须保持中立，但一定要维护公正。公正是人类理性的外化，而理性又来源于真。把新西兰和中国足球队该挨的板子打到澳大利亚的屁股上，解气倒是解气，但违背了事实，就谈不上理性，自然也就无从公正。网友们骂几句，话糙，理并不糙。

　　至于喜欢意大利，这倒不必隐晦。黄健翔是资深解说员，应该看得出意大利在这场比赛中的保守和缺乏自信。但是，在喜欢到极点的时候高呼万岁，无论如何也不是成熟的电视足球解说员应有的风范。当然，这个话题容易进入某种能够引发争论却无论如何说不清的范畴，就此打住吧。

绝对的热点问题！大家要认真看看，有一年的考研试题就是对体育现象的评论。

谢谢版主。希望版主能发更多新闻热点评论帖，这是大家都关注的。

太不厚道了..

不厚道，怎么讲

大家可以各抒己见啊

我在网上看了非常多关于黄健翔“解说门”事件的评论，许多网友的评论都比较偏激，带有非常大的感情色彩，而我之所以把这篇文章放进来，是希望各位朋友能从传媒人的角度，较为客观并运用一些新闻传播理论或知识进行评论。我想这样对我们的学习都会有帮助的！

比较同意笔者的这个观点“不是成熟的电视足球解说员应有的风范”，主持人的职责是通过自己的评论让观众更好的了解新闻本身，而不是把个人好恶强加给受众，所以评论更需公正。

体育比赛是电视现场直播节目的一个重要方面。然而，电视画面的直观性，使电视解说员失去了在广播中的主角地位。如果电视解说员仍然像广播解说员一样，不停地描述电视观众早已一览无遗的场上情况，就失去了作为解说员存在的价值。换句话说， 电视体育的解说要摆脱“广播化”的模式，就要对电视体育解说员进行“角色定位”。
    电视节目主持人是“个人角色—媒介角色—社会角色三位一体的结晶”，其成败得失是这三种角色相互协调、相互适应、相互影响和渗透的结果。
    导游：解说员的社会角色
    中央电视台解说员黄健翔曾恰当地把电视解说员比作导游。体育比赛之于电视观众，就像景点之于游客一样直观地呈现。体育比赛瞬息万变，电视传播转瞬即逝，没有解说，观众就很难看明白面前发生的事。导游的角色，是观众的要求，也是解说员的社会角色。 导游角色，决定了解说员的基本任务是帮助观众更好地欣赏比赛。
    电视的真正名字应该叫“远视”（television的字面意思）。体育比赛直播的画面固然精美，但毕竟不是现场，观众的观看受镜头的制约。在现场的解说员就要帮助观众理解画面，这是导游角色的第一层含义。这和所谓的“广播化”完全是两码事。
    导游角色的另一层含义，是要提供背景资料，使观众不仅看热闹，还要看门道。这才是真正地“帮助观众欣赏比赛”。
    记者：解说员的媒介角色
    但是，解说员不仅仅是一个导游。体育现场直播是电视台的一档节目，必须由电视台自己的解说员进行解说。解说员作为电视台的一员，必须符合现场直播这一传播形态的要求。
    现场直播是现场报道的一种。解说员也就要像一名现场报道的记者那样，担当起现场口头报道的职责。这样，解说员就有了第二重角色——记者角色。
    体育现场直播的报道既是解释性报道，又是分析性报道。解说员不仅要对画面进行解释说明，还要对新闻事件发表评论。这是媒介角色的要求。
    球迷：解说员的个人角色
    对新闻事件发表评论，要求解说员有自己的观点。如果解说员对比赛没有自己的观点，媒介的传播就缺乏个性。观众是通过解说员来认识媒介的，没有个性的传播是寡效的。对于一个体育解说员来说，个性首先体现在他是一个球迷。解说员只有凸显自己作为一个球迷的个性，才能被观众认可。    
    成功的大众传播，总是带有人际传播的因素。这就涉及到解说风格问题。宋世雄的解说特点是“音调高、语速快、情感透”，是和广播解说相适应的。如果所有的解说员都是这种风格，想看体育比赛轻松一下的电视观众就别无选择，只有把音量调低、甚至关掉。因此，解说风格应多样化。有激情四溢的，有理性平和的，有清新自然的，有沉稳老辣的……形成风格是解说员成熟的标志，是角色定位中的三重角色里最重要的因素。解说员应对个性有较为清醒的认识，在自觉把握和发挥个性的基础上，不断寻求丰富和发展。
    三种角色的协调
    电视体育解说员具有导游、记者和球迷这三重角色。它们彼此之间有很多一致的地方，但也有不一致的地方。角色定位的好坏就在于彼此的协调、适应。比如说，球迷角色要求解说员是富于激情的，不能对场上的一切无动于衷。但导游角色要求解说员适时发表有见地的评论。这就必须始终保持理智，不能因激情而变成一个“啦啦队员”。记者角色要求解说员客观公正，球迷角色要求他有自己的立场、观点。一旦解说染上不应有的倾向性，就会失去大量观众的心。
    再者，导游角色要求解说员不能拘泥于画面，而要多介绍一些背景资料、场外花絮，多分析一些技战术；而记者角色要求他观察场上情况，及时进行口头报道。这就是解说中声画合一与声画对位的矛盾。完全声画合一，就是“广播化”，固然应予避免；可完全不顾场上情况，自顾自地念着事先准备好的一大段案头材料，“声画两张皮”，也不可取。解说员应当在解说前作好充分的资料准备，等比赛场上发生了相应的情况时，把资料及时“调”出来。
    总之，角色定位的问题实际上是处理好若干关系的问题。包括声画关系，解说和评论的关系，激情和理智的关系等。能否处理好这些关系，是电视体育解说员角色定位的关键。

楼上的很专业，学习了不少，谢谢